■木汀

田湘善于在普通的日常生活的景象中捕捉詩情話意，善于避開生僻佶屈的文字和繁冗復雜的意象，用他貌似平凡、平常的詩句，似汩汩清流，出乎意料地打動到了讀者。

田湘是那些善于從中國古典詩詞中汲取營養和吸收經驗的新詩詩人中的其中一位。田湘的新詩創作，是以他最熟悉的生活為元素和命筆�！毒毩晝浴分杏嘘P高鐵、列（火）車、警察的字眼和以高鐵、列車、警察為命題的詩，與田湘熱愛的工作（職業）有關。讀者在閱讀時，常常與它（他）們不期而遇。一個作家或詩人，取自己最熟悉的環境和生活進行創作，利弊皆具。其弊端不言而喻。熟悉的環境，以及熟悉的人和事、物，要寫好本來就不易，數千年的詩歌長河中此類作品浩若煙海，上乘佳作不計其數，要突破，寫得有新意和出彩，寫得與眾不同又不失真情，極具挑戰。田湘置身其中表現得從容自如的，經住了讀者犀利、挑剔的目光檢驗和豐富的閱讀經驗的考量。他在《老站房》中深情地寫到：火車再也不會開進這個小站了/不會有鋼軌、汽笛/青草覆蓋了道床/不會有我父親揮動的小旗……詩一開始，立刻把熟悉那個時代讀者帶入到那個熟悉的歲月，三言兩語之間，為之動容動情。即便與那個時期陌生的年輕讀者，也會被田湘強大的文字力量呼喚下，產生一種悵然若失的淡淡愁緒。

田湘在新詩的語言文字世界里是信馬由韁的一位，這在于他對文字的把握已日趨“人詩一體”的能力。讀他的詩，是讀他的生活。說是《練習冊》，不如說是他的詩體日記，里面有田湘的隱隱的疼痛、閃爍的淚光、覺悟的哲思……

田湘詩的靈感也來源于他的至親好友。

父親是詩人永遠的主題。如果說，一個人的秉性一定有父親的影子，那么，對詩人而言，這個影子一定鮮活在詩人的詩句中。我也寫過很多與父親有關的詩，但詩中父親的影子，是我輕輕的啜泣和陰陽兩隔的隕落。田湘的父親，幸運地頑強地活著，從文字表面看，田湘也似乎做到了一個七尺男兒的“有淚不輕彈”的千古圭臬，短短的十四行的詩中，沒有一個痛、泣，沒有一絲淚光，但任何一個讀者，都會從中讀到來自詩人父親本身的不屈抗爭，從田湘“奇思妙想”的創作中，聽到了作為父親的兒子、作為特質敏感的詩人那內心不斷起伏的哀慟、如斷腕之憂傷。

一個偉大的詩人，必須具備悲憫之心、悲憫之情。悲憫不代表憂傷和憂郁。悲憫之心和悲憫之情，是詩人真誠之血脈的庚續。有悲憫之心和悲憫之情的詩人，可以與星月對話，和綠水青山對話，也可以與一切生靈和非生靈對話�！毒毩晝浴樊斨�，《蝴蝶》一詩尤顯得意味深長。命運的多舛，多維度的思辨，永不熄滅的夢想，本身就是一首無愧于時代的史詩。一首史詩，不在于涉及題材有多龐大，不在于它所描述的對象多顯赫，不在于作品的體量和容積，而在于它自身有形或無形的文本性建設，在于它是否寫出了時代人的思想性和社會意義。

《練習冊》的詩，我相信都是詩人田湘一氣呵成之作，是詩人直感使然，正應了劉勰在《文心雕龍·物色》所言：“目既往還，心亦吐納”。

詩不是做出來的，的確誰也難保證想做出詩就做得出來，凡要作詩，他就必須燃燒（謝冕語）。田湘的真誠和熱情，是《練習冊》的燃料。在田湘的眼里，詩和遠方，始終左右于他的生活當中，他要做的，就是以一顆燃燒的詩心記之。